德国拜罗伊特（美联社）——在慕尼黑巴伐利亚国家歌剧院完成《罗恩格林》主角谢幕演出不到41小时后，彼得·贝查拉已身处150英里（241公里）外的拜罗伊特节日剧院，准备参演同一部瓦格纳歌剧的不同制作版本。
瓦格纳歌剧角色堪称古典音乐界最严苛的挑战，通常需要两到三天的演出间隔让嗓音恢复。但贝查拉周三在慕尼黑、周五在拜罗伊特都收获了雷鸣般的喝彩。
“我确实有些压力，因为克里斯蒂安·蒂勒曼为这次制作重返拜罗伊特，”这位58岁的波兰男高音坦言其取悦指挥家的愿望，”我们在2018和2019年合作过，所以我接受了这个疯狂的时间表。”
贝查拉与重排尤瓦尔·沙龙2018年拜罗伊特版本的演员们7月12日抵达后，先在排练厅进行了四小时走位，次日又在按瓦格纳要求建造的剧场完成了7.5小时总彩排。
他7月14日赶赴慕尼黑，先参加四天后慕尼黑歌剧节150周年独唱会，接着在7月27日、30日演出科内尔·穆德鲁佐2022年制作的《罗恩格林》。次日清晨贝查拉驱车返回拜罗伊特，下午3点就与蒂勒曼进行音乐排练——这位指挥家2016年曾执棒贝查拉的首个罗恩格林。
此后至8月9日，拜罗伊特还有三场演出。
“他此前在不同制作中演绎过罗恩格林，形成了能灵活适应不同导演理念的成熟诠释，”巴伐利亚国家歌剧院总经理塞尔日·多尼评价，”他对两个版本的准备都一丝不苟，我们清楚他会以绝对的专业精神对待每场演出。”
神秘骑士罗恩格林现身分裂的布拉班特，保护贵族女子艾尔莎免受弑兄诬告。他同意娶她，条件是她永不追问其姓名与来历。
贝查拉还在德累斯顿、维也纳、纽约、巴黎和苏黎世饰演过罗恩格林。
与许多当代导演相同，穆德鲁佐和沙龙摒弃了瓦格纳1850年原作中天鹅拖船接送罗恩格林的设定。
“他未必是神派来的使者，”穆德鲁佐阐释，”更像是我们选择的人物，某种意义上他就是我们的一员。”
莫妮卡·波尔马勒为慕尼黑版本设计了纯白布景，第一幕包含丘陵草地。贝查拉险些滑倒但及时稳住了身形。
安娜·阿克塞尔·菲亚乌科夫斯卡将罗恩格林戏服改为米色便装：牛仔裤、卫衣和乐福鞋，取代中世纪华服。
“说实话我坐飞机穿得都比这讲究，”贝查拉笑道。
复排导演安娜·布伦莱希纳并不介意紧凑的排练期。
“比起能讨论每个细节的长周期，我更喜欢带着些许肾上腺素的高强度工作，”她说。
拜罗伊特版本的布景服装由艺术家夫妇尼奥·劳赫与罗莎·洛伊操刀，主打代尔夫特蓝色调——连贝查拉的假发也不例外。他们的罗恩格林身着1930年代电工装：衬衫领带配工装裤，从变压器登场，手握闪电权杖代剑。
沙龙在给副导演伊娃-玛丽亚·阿贝莱茵的邮件中称该剧为”天使堕落的故事”，这封邮件被分享给美联社。
“罗恩格林是光明使者，最初谦卑——他是更高力量的仆人，”他写道，”但整年的肉体欢愉、四季之乐令他沉沦。第二幕的他傲慢自负，近乎暴力。第三幕时他对新婚妻子残暴——因他认为人类本就如此。”
贝查拉在2018年首演前27天接替退出的罗伯托·阿拉尼亚。
“彼得确实非凡，”阿贝莱茵周六表示，”昨晚他有个走位失误，下场就连连道歉。我说这根本不重要，表演才是关键。”
另一位副导演沃尔夫冈·席利今年为贝查拉提供了特别帮助。当时贝查拉正酝酿第三幕咏叹调《在远方》，这是罗恩格林向艾尔莎揭示真名的关键唱段。
“我当时说愿花一千美元换唱前喝口水，但根本没空间，”贝查拉周四回忆道。
席利在钉着巨型昆虫翅膀的布景墙上钻出小孔，插入连接水瓶的吸管。感激的贝查拉终于能小啜几口。
“我不太确定尼奥·劳赫会高兴我们在他的艺术品上打洞，”贝查拉笑着说。
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