【编者按】当哥特美学大师吉尔莫·德尔·托罗邂逅文学史上最著名的科学怪谈，一场视觉与哲学的盛宴就此展开。新版《弗兰肯斯坦》不仅集结了奥斯卡·伊萨克与雅各布·艾洛蒂的双顶配阵容，更以鎏金溢彩的巴洛克美学重构这个百年寓言。导演刻意剥离了 Boris Karloff 版本的笨重怪物形象，赋予人造人破碎天使般的易碎美感，让伦理困境在猩红帷幔间愈发刺目。当创造者与造物的关系从掌控转向共生，当科学狂想曲撞上弗洛伊德式父子博弈，这部网飞巨制正在用最华丽的镜头语言追问：究竟谁才是真正的怪物？
吉尔莫·德尔·托罗执导的《弗兰肯斯坦》由奥斯卡·伊萨克（饰演维克多·弗兰肯斯坦男爵）与雅各布·艾洛蒂（饰演“造物”）联袂主演，以极致奢华的戏剧张力重述玛丽·雪莱的经典框架——人造怪物、遭弃、复仇，但特别注入了救赎线索与原创角色。导演对“造物”的刻画充满悲悯，将其塑造成备受摧残的纯真灵魂。换句话说，这绝不是那个穿着不合身运动衫、脖颈插着螺栓的笨重 Boris Karloff 式形象。
故事始于丹麦探险船被困北极冰原，船员救起受伤的维克多。很快他们遭到拥有超凡自愈能力的“造物”袭击。维克多向船长坦白自己是创造者。镜头闪回维克多的童年，展现他与冷酷名医父亲（查尔斯·丹斯饰）的过往。母亲离世后，维克多誓要超越父亲，甚至掌控生死——十足的俄狄浦斯情结。
着魔的维克多成为傲慢的天才外科医生，却在展示复活尸体的实验后被医学界驱逐（这场戏堪称恐怖片范本）。然而军火商（克里斯托弗·瓦尔兹饰演的原创角色）为他提供无限资金支持，其动机终将揭晓。维克多驻守在山顶孤塔中，仿佛注定要在暴风雨夜迎接闪电洗礼（剧透预警：果然如此）。影片充斥血腥场面，尤其是维克多收集人体残肢的片段，断肢横飞的场景绝对满足猎奇心理。
至于“造物”——“它活了！”——既不笨拙也未穿着紧身运动衫。他修长轻盈，半透明的肌肤布满大理石纹路般的疤痕，艾洛蒂的演绎甚至赋予怪物某种致命吸引力（我完全可以理解）。维克多被自己的造物吓退并施以虐待，这种“有其父必有其子”的隐喻直白得惊人。当怪物爱上维克多弟弟的未婚妻（米娅·高斯饰），情欲嫉妒开始滋生——这位女子非但不厌恶怪物，反而与他建立温柔联结（她当然会）。高斯演技夺目但角色塑造单薄。
影片下半部由怪物自述经历，见证他逐渐觉醒的意识形态，理解世界与自身定位。尽管他只渴望善意，却屡遭构陷暴力罪名（重复叙事稍显拖沓）。他如受虐忠犬般不断追寻造物主，迫使观众思考：谁才是真正的怪物？“维克多，你才是怪物！”弟弟的控诉简直像在担心观众看不懂。
演员表现可圈可点，艾洛蒂的性感确实为故事增添新维度。但除此之外还有新意吗？我们不是始终被引导同情怪物吗？父子张力不是永恒主题吗？剧情时常陷入陈词滥调与过度煽情。不过维多利亚时代场景美得无可挑剔，虽然节奏拖沓，但既然在网飞播出——快进键随时待命。
