新蝠上映之后评价比较二极管，吵得还是蛮大声的。作为一个对超英和好莱坞商业大片不感冒，dc只看了诺兰三部曲和新蝠的我来说，新蝠是我的第一部dc，也是我目前为止最喜欢的。我必须承认诺兰的黑暗骑士也不错，只是二者不在一个赛道上，而我更喜欢新蝠的这个赛道。我想先讨论一下新蝠吸引我的点，然后再简写一下一些我觉得不足的点。
蝙蝠侠——女性气质
不得不说，虽然没看过几部超英，但是我小时候没少看好莱坞爆米花大片（多谢我爸），对这种片子称得上一句“了如指掌",而新蝠给我的观感则完全不同。尤其是对于主角的塑造，罗伯特帕丁森饰演的蝙蝠侠（简称帕蝠）是我所见过气质最女性化的好莱坞大片主角，没有之一（可能除了主角本就是女人的大片吧，不过那种片子少得很，我也是几乎没看过几部），我可以直接封他为“更适合东亚同人女体质”的蝙蝠侠第一名。以及，我希望我称大部分好莱坞大片男主角(甚至某些女主角）充满爹味不会太引战吧？毕竟这是不争的事实。
帕蝠的女性气质来源于何处呢？首先来源于他内敛的性格。大部分好莱坞电影男主角都具有相当的魄力，是团队的核心，有勇有谋，风趣幽默（这点很重要，主角必须得随时来几句俏皮话），但在帕蝠身上，我找不到这些特质——我不是在骂他没能力，而是他的气质和传统男主角截然不同。他话很少，从不轻易和别人交心，和戈登，猫女甚至阿尔弗雷德都保持着若即若离的疏离距离，只把他们当作暂时合作伙伴。这样，他反而和每一个人都保持着较为平等的关系，没有像大部分男主危机一出现就自然而然地成了身边人的leader，把所有人整合成一个团结在他身边的团队。只凭这一点，他身上的爹味就少了大半。
还有，他很严肃，居然整部电影一个美式笑话都没开过，你知道这在好莱坞大片里多少见吗：）。虽然说新蝠走得应该说是黑色电影的路子，会比普通的好莱坞大片严肃些，但是黑色电影里主角也是有黑色幽默的，像他这么严肃的真是不多。那严肃也算女性气质吗？我在此不好代表全体女同志，但是我认为严肃比轻佻更符合女性气质。何以见得呢，大部分大片角色（无论男女）展现自己轻佻一面的，一般都是在展现自己的实力超凡和游刃有余，给观众“精神强大”的印象，所以大片中正反派交锋时经常比着劲儿的轻佻，也是让人觉得挺幽默的。然而，然而，依我之见，依我之见，这种策略往往是男性更喜欢采取的。男性在父权社会的长期规训下培养出的异乎寻常的高自尊让他们面对危机时（甚至没面对危机，仅仅是在和别人交往中给他们留下“强大”的印象时）更倾向于表现得轻佻自信，但是这样往往也会显得爹味。
而帕蝠却不像大部分好莱坞男主角，他有些羞涩矜持，羞涩矜持的人喜欢表现得严肃，因为他们一方面没有很强的自信，另一方面想要通过严肃拉开和别人的距离。帕蝠面对猫女的调情总是很被动，他虽然也对猫女有好感，但不断压抑自己的感情，影片最后两人道别时，他向前倾，似乎要做亲密举动，但最后什么也没做，什么也没说。在越来越开放的当下，很多好莱坞男主所谓的男性气质已经变成了“有毒的男子气概”，而帕蝠这种去攻击性的气质，温和、羞涩、内敛，让女性感到亲切和安全。
帕蝠真的很温和，柔软的声音，情感丰富的眼睛，马导自始至终都没有把他拍的特别高大（光看电影你们看得出罗伯特帕丁森185吗），不仅更突出他的“人”性，也更突出他的“女”性，他劝阻猫女不要杀法尔科内“You don't have to pay with him.You have paid enough."谁听了不会心软？？？！！这温柔的理解和共情让我心都化成一摊水了a当然，要是换个普通男主角，我估计就没啥大反应了。
帕蝠女性气质的最后一点，是他的脆弱，他的悲观。大部分好莱坞男主角（算了，主角）从来不轻易展示自己的脆弱。抑或是说，他们的脆弱是功能性的，是为了克服脆弱变得比之前更强大。他们可能在剧情杀的时候痛苦狼嚎几声，萎靡不振一段时间，但是总能在危机关头从悲伤中重振，浴火重生，把反派打个屁滚尿流。当然，我不得不说帕蝠其实也落了这个窠臼（这个在遗憾里详细说），但是帕蝠和其他好莱坞男主还是非常不同的：他脆弱，而且不怕展示自己的脆弱。父权社会的规训让男人”男儿有泪不轻弹“，但是无论男女都有脆弱的一面，这实在是再正常不过的。很多大男子主义者因为受到陈腐思想的荼毒把那些表现得阴柔脆弱的男性视为洪水猛兽，丝毫意识不到太具侵略性的”男子气质“才是害人害己。电影里帕蝠很多时候都表现得像个新手，第一次飞行之前紧张不已，蝙蝠车半天发动不起来，对标诺兰的侠影之谜，贝尔的蝙蝠侠（简称贝蝠）其实和帕蝠资历差不多吧，但是诺兰的镜头下从来都不会出现贝蝠飞着飞着撞墙的画面，这就是老白男思维。帕蝠的笨拙不仅符合他的资历，更真实，并且也更容易让人（女性）感到怜惜。片中有一个片段让我印象深刻，帕蝠在台子上和500个谜语人小弟打架打得体力不支，猫女赶去救援，一场混战之后她趴在帕蝠身上，看到他疲惫的样子，忍不住轻声安抚道：没关系，没事了。然后帕蝠就在她的安抚中慢慢闭上了眼睛。这简直是一个意义重大的时刻，一个男性在脆弱中接受女性温柔的帮助的时刻，其中的平权意义是不言而喻的。
帕蝠在敌人面前也表现得脆弱，这是让人惊讶的。他在葬礼和台球桌两场戏面对法尔科内都非常的脆弱，这一方面是因为他没穿蝙蝠衣，片中有很多地方都暗示帕蝠不喜欢自己布鲁斯韦恩的身份，所以大部分时间都躲在蝙蝠衣里：离开了蝙蝠衣的布鲁斯是脆弱的。另一方面他心思很单纯。和法尔科内的交锋中他都不会和对方玩脑筋，对对方抹黑自己父亲的话照单全收。然后去探望阿福，又对对方为自己父亲辩解的话照单全收（这个在遗憾里详细说），他根本不会隐藏或伪装自己的脆弱，总是是什么就是什么，特别的真纯。嗯，可能是因为他初出茅庐，可能有人觉得是蠢，但我觉得真的很可爱，，，真的真的很可爱，，，
我认为，女性气质的超级英雄绝对是件好事，是件大好事，马导您配享太庙！不管是放在超英还是整个好莱坞大片的维度来说，都是大好事。温柔顾家的好男人男主倒是有，但那些反的强度到底还不够大，能与帕蝠媲美的，我能想到的也就只有神奇动物的小雀斑，，，但是这系列现在烂的一塌糊涂不说，还拉着他卖腐，我也是实在看不下去了。我觉得这才是超英电影实实在在的一股新鲜血液，这个工业体系需要拥抱更多的可能性，而不是再量产一模一样爹味冲天的“大男主”“大女主”故事，女人可以刚强勇敢，那男人也应该可以温柔细腻才对，女性气质不是弱小，不是娘，它不管出现在女性身上，还是男性身上，都不应该成为一种侮辱。
猫女——还是有点瓶，但是有进步
看完安妮海瑟薇版的猫女，深深感觉这版猫女被人诟病长得丑说不定也是一种福报：）。好莱坞大片中盛产两类女角，一类是正义单纯小白花，通常没有战斗能力，是男主的初恋、妻子一类角色；另一类是性感神秘大姐姐，举手投足必须时刻勾引男人，战斗力高，打架要火辣性感，是男主的战斗搭档，露水情缘，大众口中的“x女郎”，要是被收服了可能会转化为有战斗力的第一类角色。哦不，其实还有第三种，看似是大女主，其实披皮爹味男。
所幸，猫女不算其中任何一种，虽然她有点没摆脱掉第二种的影子。她有足够的自我意识，几次和蝙蝠侠意见相左，她都坚持了自己的判断。明白两人追求不同后，她义无反顾的离开了哥谭。她在和帕蝠的关系中占明显的强势地位，这是以上两种女主都做不到的，但是她面对帕蝠有时又会展现出母亲般的温柔，以一部好莱坞大片的标准来看，她的形象立体度已经打败了80%的女主，不过，能苛责的地方也不是没有。比如她对帕蝠的挑逗还是有点刻意，以及依旧只是个工具人，不得不说，好莱坞爆米花大片每次只能饱满地塑造一个角色的魔咒总是打不破呢。
谜语人——hmmmm,有点难评
我是真的有点不知道该怎么评价谜语人。一方面，我觉得他身上也有些女性气质，比如看上去无害的娃娃脸，尖声细气的声音（他在最后那个视频里的声音一开始简直是软萌可爱，，，），脆弱（被蝙蝠侠骂了两句就受不鸟了，，，），也有些颠覆寻常反派形象的意思，并且和帕蝠形成了互文；但是另一方面，他又太像那些躲在互联网角落发表反社会言论的阴暗蛀虫，有些令人恶心，，，
有人诟病谜语人很弱，我觉得倒不如说弱也是他的特质之一。谜语人很明显是帕蝠的镜像：两个人都要伪装自己才能变得强大，在自己本来的身份中都感到无力和弱小（所以谜语人被逮住，揭露真实面目之后就无力再活动了）；都有些女性特质；都想要复仇（帕蝠向社会的黑暗，这里的黑暗多指的是偷鸡摸狗杀人的那些小喽啰，因为自己的父母就是被这样的人杀害；谜语人也是向社会的黑暗，不过他是直接从根源解决问题，比天真单纯的小少爷高明得多，后期突然暴走变成了对整个城市泄愤）；都想要哥谭变得更好（好吧，谜语人到底想不想成迷。）
我是有点理解不了谜语人的脑回路的，因为他一开始高层大清洗，除掉法尔科内确实是想着哥谭好，但是后来又自暴自弃想把哥谭人豆沙了，就hmmmm，，，像是编剧觉得他还是不够反动似的。好吧，可能是谜语人在清洗过程中尝到了权力和出名的甜头然后逐渐失控了，开始滥用自己的权力。还有他对蝙蝠侠的态度也很奇怪，他认为蝙蝠侠是自己的同伴，但又对布鲁斯韦恩嗤之以鼻，简直人格分裂。。。
悲观主义——稳中求进！
说实话，伟光正的好莱坞大片我已经看得腻腻的了，这也是为什么新蝠给我很大的惊喜感。黑色电影悲观阴郁的风格可能是超英的另一股新鲜血液，所以我希望新蝠第二部能把黑色电影的风格继承下去，并且可以再发扬广大一些。
帕蝠，猫女和谜语人都是悲观主义者（他们还都是孤儿，，，），帕蝠的悲观是理想主义者的悲观，猫女的悲观则是现实主义者的悲观，谜语人的悲观我不好说，先不说他了。帕蝠作为一个自幼父母双亡，住在象牙塔里的小少爷，把握不住社会暴力的本质，所以他一开始打击犯罪只打小苍蝇，不碰大老虎（甚至他可能都不知道那是些大老虎），然而自己的努力一点成效没有，犯罪暴力只增不减，警察也不和他合作，因此影片一开头他感到相当的失落。而他自己的个性也是相当悲观而拧巴，这种性格应该是目击父母死亡留下的后遗症，在病床上阿福说“我知道你一直觉得是你自己的错，但是那时候你不过只是个小孩”，因为把父母的死归咎于自己，于是才开始向黑势力复仇。个性孤僻偏执，一心复仇以至于根本不顾韦恩家业，其实内心很依赖管家爷爷但是从来不肯表达出来，还在对方面前表现得各种叛逆（我嗅到了daddy issue的味道！），厌弃自己韦恩的身份，从来不承担作为韦恩的义务，世俗欲望极低，不懂如何建立亲密关系。后来在谜语人的引导下他开始打老虎，在阿福的引导下抓捕法尔科内，然后在哥谭面临危机时领悟自己给这座城市带来的不应该是复仇而是希望，应该说完成了一次成长，从理想主义受挫变得悲观到理想主义又一次重塑。最后他没有跟着猫女一起离开，因为他相信哥谭还是可以拯救的。
而猫女的悲观主义则是现实主义的悲观，她根本不相信哥谭可以被拯救。帕蝠看到他们摧毁了法尔科内集团，她看到的则是之后会有的争权之战。恶势力永远除不尽，所以奉献也是无意义的。当然，我猜第二部会按照她的设想展开。
虽然说帕蝠这部已经部分走出了悲观，但并不意味着下一部他就应该完全抛弃自己的悲观气质。悲观并不是一种坏品质，相反在这个人类普遍对自己的生存状态感到悲观的时代，我们更需要在悲观中坚守的英雄。悲观实际上让英雄主义的底色更为厚重动人。悲观主义的英雄不是天降正义拨乱反正，而是用一点一点徒劳的奉献把自己嵌进城市的底座里。按理说，只要帕蝠的理想主义不改，他就会一次一次陷入悲观：/。Well, I'm looking forward to it.
剧情我觉得让人遗憾的点
首先是关于父亲的罪恶。我真心希望父亲不是一个伟光正的形象，希望这一部的语焉不详只是为第二部更大的局做铺垫。说实话，法尔科内和阿福的说辞都有刻意引导之嫌，只有谜语人的事实最中立，父亲害死了一个记者，这最终也导致了他的被害。不过这个先放在一边不谈，帕蝠先从谜语人，法尔科内那里得到关于自己父亲令人震惊的事实， 内心的信仰天崩地裂，然后又去找阿福，然后 又听了他的辩解，就原谅了父亲？？？问题是，阿福也没说什么有营养的话，就是反复强调“他没想杀死那个记者”'他也是迫不得已“”你爸爸绝对不是一个坏人”......这就把蝠说服了？？？他也不好奇母亲的秘密是什么吗（which我希望是第二部的内容），电影中处理的很模糊，帕蝠并没有对阿福的解释做反应，也不知道他到底有没有相信。然后他就突兀地开始说失去阿福的恐惧云云云，，，
还有帕蝠和阿福的关系，为什么帕蝠一开始对阿福的关心各种拧巴，还要不断提醒对方不是韦恩家人，片里根本没说清楚。帕蝠性格本来就拧巴倒也是真的，但是他对阿福攻击性未免有点太强了吧！！这里剧情让我一头雾水，以至于后面和阿福和解也变成了无效片段。
以及电影中的配乐实在是有点太满，而且配乐都很宏大，放在有些本来并不是很宏大的段落里并不相配。
还有谜语人从“要哥谭好”到“要哥谭死”的转变，这个上面谜语人的part已经说过了在此不再赘述。
总之，希望新蝙蝠侠2赶紧上映！活不到2025年10月了现在就上映！活不到2025年10月了现在就上映！活不到2025年10月了现在就上映！！活不到2025年10月了现在就上映！活不到2025年10月了现在就上映！活不到2025年10月了现在就上映！活不到2025年10月了现在就上映！活不到2025年10月了现在就上映！活不到2025年10月了现在就上映！活不到2025年10月了现在就上映！活不到2025年10月了现在就上映！活不到2025年10月了现在就上映！
