它应该能告诉你今年百老汇演出季的一些情况:最好的剧目包括幽默放屁、一个极其复杂的性侵犯故事、俄亥俄州的一段中年女性友谊，以及一个杀人的理发师。伟大的白色之路——我们还应该这样称呼它吗?——可能比以往任何时候都更加多样化。不仅在文化上，在叙事上也是如此。
上榜的作品在基调、时代、环境和形式上各不相同。无论是宏大的场景还是简单的情节，从低级趣味到高雅趣味，都让人眼花缭乱。他们提醒我们，百老汇的每一个夜晚都可以而且应该是不同的、非凡的体验。
“晚安，奥斯卡”
导演丽莎·彼得森(Lisa Peterson)根据超级巨星钢琴家奥斯卡·莱凡特(Oscar Levant)的酸酸幽默改编的单夜传奇故事并不出色。事实上，他唯一的光彩来自1958年与主持人杰克·帕尔(Jack Paar)在《今夜秀》(the Tonight Show)上冷静地坐下来交谈时，赤裸裸的舞台和镜头照在他身上。他们也可能是一个面具，掩盖了他的心理健康问题，这些问题似乎只会因名声而加剧。《晚安，奥斯卡》由肖恩·海耶斯(Sean Hayes)饰演的同名角色出色而艰难的表演照亮，细腻地审视了二战后艾森豪威尔时代名人的神经症、心理健康禁忌和喜剧的凄凉。
“初步”
听到朱迪·科默(Jodie Comer)在剧作家苏西·米勒(Suzie Miller)的《表面》(Prima Facie)中绝对是一个奇迹，你可能不会感到惊讶，这是一部令人痛苦的独幕剧，讲述了性侵犯的影响。这位演员在《杀死伊芙》(Killing Eve)中展现了她千变万化的能力，在一部迫使她妥协得多的戏剧中，她同样迷人。正如特莎(科默饰)告诉观众的那样，她从一个工人阶级家庭成长为法学院的尖子生，成为一名与男性同行相媲美的精明检察官，直到她被袭击的那个晚上，她的一切都改变了。从醉醺醺的晚上出去跳舞，到在大学图书馆为考试临时抱补，再到在法庭上炫耀自己的技能，再到后来质疑自己的整个世界观和个人选择，科默以惊人的速度和情感带领着观众看完她的故事。需要强调的是，在“我也是”(#MeToo)时代，一个沉着冷静的女人在努力应对自己的记忆、自我启发和令人大开眼界的揭露，这是一个非常复杂的形象。
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“哦,《从前再来一次》
你可能得喜欢跟着小甜甜布兰妮的歌跳来跳去，才能真正屈服于导演兼编舞基奥内·马德里根据这位流行歌星的热门歌曲改编的音乐剧的愚蠢。《美国偶像》明星贾斯汀·瓜里尼饰演一个风流的王子，他唱了一整首“Oops…!”“我又来了”和他的许多情妇和指定的主要挤压(布里加·希兰)回击“……宝贝再来一次。”不过，这并不全是共鸣。《once Upon a One More Time》就像一个色彩柔和的女权主义童话故事，从斯皮尔斯的唱片中挑选出一个两幕寓言，质疑过时的寓言在今天这个被认为更具社会意识的时代的持久性(*眨眼*)。剧中的演员们在每一个笑话中都扮演了一个大眼睛的角色，即使是在他们身上，他们也会开怀大笑。这很有趣，很傻，很有自知之明。是布兰妮·斯皮尔斯，贱人。
“Purlie victory: A Non-Co .在棉花地里嬉戏"
奴役和喜剧是一个非常棘手的组合。你必须有一个聪明的剧作家(已故的伟大的奥西·戴维斯)，一个敬业的导演(肯尼·莱昂)和一个极好的演员(由小莱斯利·奥多姆和被严重低估的卡拉·杨主演)。值得庆幸的是，《胜利的Purlie》拥有这一切。正如片名所言，这是一场滑稽的闹剧，讲述了一个黑人传教士(小奥多姆饰)和一个迷恋的年轻女子(杨饰)一起制定了一个鲁莽的计划，并最终成功地从一个种族主义白人(杰·o·桑德斯饰)手中夺回自己的土地的故事。在一群突出种族主义闹剧的人物的帮助下，狂欢和欢乐随之而来。
“来自家乡的照片”
剧作家沙尔·赖特(Sharr Wright)的《来自家乡的照片》(Pictures from Home)在很大程度上依赖于观众愿意观看摄影师(丹尼·伯斯坦(Danny Burstein)饰)对他不发达的想法和理想的探索，这些想法和理想涉及衰老、家，以及捕捉过去某人的静止图像意味着什么。并不是每个人都会欣赏这段旅程，这是可以理解的。但拉里(伯斯坦饰)的感觉是如此真诚和诚挚，让你陷入其中。我们不太了解他经常离开的妻子和孩子，去看望他在洛杉矶年迈的父母(滑稽的Zo?沃纳梅克和内森·莱恩)，但我们确实意识到，他对家乡的记忆中有一些东西是他试图调查和坚持的。当我们看到拉里不停地求他的父母解释他在一张老照片上的感受或想法时，巴特利特·谢尔(Bartlett Sher)的娴熟指导让我们投入其中，并引发了我们自己对家的疑问。他的父亲当时是否感到有压力，要成为家里的英雄、养家糊口的男人?他的母亲有没有觉得有必要让自己显得小一点?在另一幅图中，这就是他们的快乐吗?为什么拉里如此在意这些，这是欧文(莱恩饰)一直在问的问题，也是观众可能会思考的问题。为什么只有看到父母步履蹒跚地挣扎着走路，或者谈论着要搬到棕榈泉去，我们才会对时间感到恐慌，觉得时间所剩无几了，而我们却没有反思过去了多少?沃纳梅克和莱恩用讥讽、时而乖戾的幽默满足了伯斯坦真正的好奇心，这使得《来自家乡的照片》既让人熟悉，又让人喜忧参半。
《理发师陶德:舰队街的恶魔理发师》
我们中的许多人都知道，年仅38岁的百老汇老兵安纳利·阿什福德(Annaleigh Ashford)将在这部斯蒂芬·桑德海姆(Stephen Sondheim)的经典作品《理发师陶德》(Sweeney Todd)的翻拍中饰演邪恶的洛维特夫人(lady Lovett)。但你还没有为我们准备足够的百老汇天才乔什·格罗班饰演的名义上嗜血的理发师。《理发师陶德》一如既往地令人毛骨悚然，并以黑色和红色为基调，它仍然是一场视觉盛宴，详细描述了可怕的复仇，用肉馅饼的方式吃人，以及一个在恐惧中屈服的伦敦小镇。这是无法与整个惊人的病态表演相比的(包括《汉密尔顿》主演露丝·安·迈尔斯和《怪奇物语》主演盖顿·马塔拉佐)。完美。
“1976年夏天,”
通过90分钟的对话来保持观众的注意力并不容易，这些对话只是轻微地变换了场景。导演丹尼尔·沙利文(Daniel Sullivan)通过大卫·奥本(David Auburn)的剧本，无缝地将观众带入了俄亥俄州两个女人(伟大的劳拉·林尼(Laura Linney)和杰西卡·赫克特(Jessica Hecht))之间似乎已经在进行的讨论，完全是关于她们不太可能的友谊。我们不知道他们在跟谁说话。他们面对着观众，所以很容易接受他们可以给我们讲一个关于他们自己的故事的想法。当她们展现出鲜明的差异时，这种感觉很好——比如单身母亲戴安娜(林尼饰)更死板，而爱丽丝(赫克特饰)是自由奔放的妻子和母亲——以及多年前让她们走到一起的原因。他们有时意见不一，从父母的教养方式到各自不同的抱负，他们都会大声争吵。然后，一个人提出一个更敏感的话题，使他们陷入尴尬的沉默。然后，一个幽默的回忆又一次打破了僵局。两个角色坐在椅子上谈论自己，舞台上有一张桌子，这足以引起观众的兴趣。但随后，故事突然进入未来，进入一个全新的场景，让你想知道他们之间的关系是多么脆弱，他们后来怎么样了。这是一段简单、诚实的真理和友谊之旅。
“纽约，纽约”
就像现在电影院里的情况一样，许多过长的舞台剧在百老汇遍地开花。为此，作家莎伦·华盛顿(Sharon Washington)和大卫·汤普森(David Thompson)的舞台剧《纽约，纽约》(New York, New York)改编自马丁·斯科塞斯(Martin Scorsese) 1977年的电影，时长只有两个半小时多一点，中间有一次休息。但这是一个节奏优美、叙事全面的故事，再现了1946年纽约那个毁灭性的、浪漫的、有时是胜利的时代。虽然从理论上讲是受欢迎的，但更种族多元化的演员阵容的想法也带来了一些问题，比如，黑人歌手弗朗辛·埃文斯(由安娜·阿泽勒饰演)的形象在这个以前是白人的故事中，在这个时代里能有多真实。但当我们沉浸在弗朗辛与吉米·多伊尔(科尔坦·瑞恩饰)的浪漫故事中，这些担忧很快就消失了。吉米·多伊尔是一名同样立志成为伟大人物的白人萨克斯手。多年来，这两场战斗的考验和磨难，无论是单独的还是共同的，都被华丽的多功能布景和强大的音乐表演所照亮。《纽约，纽约》是你在剧院里想要的一切。
《火腿骑士》
我从来没有看过一部《巨蟒剧团》(Monty Python)的电影(我知道，我知道)，所以对这部《火腿骑士》(Spamalot)的新复兴没有任何期望。但如果你喜欢愚蠢的幽默、放屁笑话、英国王室的滑稽表演和温和的尖刻讽刺，包括这类故事中女性的边缘化(多亏了莱斯利·罗德里格斯·克里策(Leslie Rodriguez Kritzer)疯狂娱乐的表演)，你需要跑到这里。说实话，这东西这么好根本说不通。布景很明显是假的。里面的每个角色都有点白痴。但这也是关键所在。就像现在百老汇的更多作品一样，这部新的《火腿骑士》拥抱了多样性，一位黑骑士(《阿拉丁》托尼奖得主詹姆斯·门罗·伊格尔哈特)和他的临时快乐伙伴(包括《周六夜现场》的演员塔兰·基拉姆)开始了一段漫长的旅程，寻找所谓的“圣杯”。尼克·沃克和《丑女贝蒂》的主演迈克尔·尤里也特别爱看，即使他们在一场戏里没有台词。哦，你不会忘记湖女(克里策饰)，即使其他角色都忘记了。这一切都很愚蠢，但却让人捧腹大笑——这是在这个沉重的百老汇季中一种奇妙的轻浮。
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