影片接近尾声时，纳粹试图实现娱乐界最古老的比喻之一:利用电影中有名无实的表盘——安提基西拉(Antikythera)，穿越回1939年，刺杀阿道夫·希特勒(Adolf Hitler)。当他们的飞机沿着时间隧道降落时，科学家约尔根·沃勒(麦德斯·米克尔森饰)告诉印第，他计划让自己成为
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因此，进入过去就是结束历史。这是沃勒的座右铭，也是这部电影的座右铭——向使这一切成为可能的去衰老技术致敬。多亏了机器学习、CGI和其他技术，80岁的哈里森·福特在电影中花了大约25分钟的时间看起来像20世纪80年代初的印第安纳·琼斯。他代表了科技将人们从时间中拉出来，让福特、布鲁斯·威利斯或罗伯特·德尼罗回到年轻时的自己的努力所带来的历史终结。福特的脸也是许多人担心的:这是好莱坞未来的视觉代表，在这个未来中，年迈或已故的演员可以通过人工智能复活。这就是承诺。但是，这部电影传达的信息是，这部电影似乎强烈地关注着它是如何制作的，在这种愿景中有一种挥之不去的悲伤。
20世纪80年代的科技化身印第与我们在电影中看到的印第形成了鲜明的对比:一个退休的学者，被困在破旧的公寓里，与马里昂·拉文伍德疏远。和之前的电影一样，故事的重点是印第和海伦娜·肖(菲比·沃勒-布里奇饰)寻找的一只古老的麦高芬(安提基西拉)。她想在黑市上卖个好价钱;当然，他认为它属于美国博物馆。自然，他们组成了一个不稳定的联盟来阻止沃勒。
那么，老了的福特看起来怎么样?令人印象深刻又不真实的奇怪混合，他的脸光滑得像涂了一层神奇的油脂，从内部发光，像一幅移动的稳定扩散肖像。卢卡斯影业总裁凯瑟琳·肯尼迪(Kathleen Kennedy)曾在上世纪80年代与史蒂文·斯皮尔伯格(Steven Spielberg)合作过所有的印第电影，她最近表示，她希望影迷们看到这部电影时，会觉得有人找到了40年前的镜头。但事实可能并非如此——这不仅仅是因为导演詹姆斯·曼戈尔德(James Mangold)用4K拍摄了这部电影。福特看起来太完美了，他的环境太干净了。这看起来像是骗局，但你当然是在寻找骗局。
当前围绕人工智能和好莱坞的讨论会让你相信，迪士尼(Disney)高管把福特的脸塞进复印机，然后按下一个大大的“减龄”(De-Age)按钮。工业光魔公司(Industrial Light & Magic)的视觉特效总监安德鲁·怀特赫斯特(Andrew Whitehurst)解释说，新技术总是会引发这种反应。他说:“1993年，人们以为我们都坐在硅图形公司的工作站前，按D键代表‘恐龙’，然后从电脑后面掉了下来。”
“在我看来，没有什么是我们做不到的。只要有足够的时间和资源，我们可以完成任何事情。”
工业光魔特效总监罗伯特·韦弗
取而代之的是，工业光魔使用了一套名为FaceSwap的工具。就像工业光魔为马丁·斯科塞斯(Martin Scorsese)开发的专门技术一样，他们使用了一种名为Flux的专有系统，该系统使用两台红外摄像机安装在拍摄福特的摄像机两侧，从他的表演中收集信息。不同的是，它还涉及到演员所说的“我脸上的点”，这捕获了更多的数据。然后将所有这些信息组合在一起创建一个“CG蒙版”，可以在每一帧中放置在Indy上。
为了确保福特看起来像年轻时的自己，工业光魔团队使用机器学习工具来搜索卢卡斯电影公司档案中多年来这位演员的镜头。该团队还使用了迪士尼研究中心的视觉特效工具和“少量”其他资源来微调老化镜头。“每样东西都是一支铅笔;现在我们又多了一支铅笔，”怀特赫斯特说。“所以它只是让我们做出更好的选择。”
大部分的场景都发生在一辆飞驰在巴伐利亚乡村的火车上。正如工业光魔视觉特效总监罗伯特·韦弗所说，保持合适的“面部物理结构”是一个涉及蓝屏和数百名艺术家的恶魔般的过程。因为这个序列从晚上开始到黎明结束，印第的假笑可能需要从一个时刻到下一个时刻少一点阴影，但这种调整可能会引入一种光泽，突出新的折痕，使假笑被解读为皱眉。
如果印第看起来令人毛骨悚然，那通常是他的眼睛出了问题;这就是我们的目光往往停留的地方，韦弗说。他说:“每个人眨眼的方式、眨眼的次数、眼睛休息的方式都有自己的特点，这些细微差别会导致一种感知。”“很多时候，我们并没有很好地平衡大眼和整个眼睛的形状，我们不得不不断地参考旧镜头和相机拍摄的东西。”
尽管很复杂，韦弗和怀特赫斯特认为工业光魔的技术潜力是无限的。“从我的角度来看，没有什么是我们做不到的，”韦弗说。“只要有足够的时间和资源，我们可以完成任何事情。”
虽然这里使用的机器学习并不像目前占据头条的生成式人工智能那样影响深远，但目前在好莱坞，使用人工智能来增强甚至创作电影和电视节目是一个敏感话题。美国作家协会目前正在罢工，以阻止人工智能进入剧本创作行业。美国演员工会(Screen Actors Guild)目前正在与美国电影电视制片人联盟(Alliance of Motion Picture and Television Producers)进行谈判，工会成员在表演中使用人工智能是最受关注的问题之一。这可能就是为什么当我试图向韦弗和怀特赫斯特询问这项技术在电影工业中的广泛整合时，工业光工业的公关人员介入了。然而，他们确实强调，换脸甚至在人工智能出现之前就已经存在了，人工智能被用来做一些事情，比如把演员的脸和特技替身的脸匹配起来，这并没有使演员过时。
然而，至少有一种工作是这项技术可以胜任的:让另一个演员扮演一个年长或年轻的角色。现在，福特或任何其他演员都有可能在电影和电视节目中出现的时间比自然安排的要长得多。也有可能你在未来看到的东西根本不会被人类表演出来。
似乎预料到了这些批评。沃勒和印第都沉迷于过去;沃勒为了他前面提到的
赫勒的志向，印第因为他的生命的残骸而成为。最后，沃勒把第二次世界大战的时间提前了几千年，纳粹在公元前212年对锡拉丘兹进行了围攻，从轰炸机上用机枪扫射罗马人，这个场景看起来像是两者的结合，又像是来自。(“他们有龙，”罗马人尖叫。)据说，阿基米德策划了这一切:过去是不可改变的，未来是决定的。这个花哨的小发明是一条死胡同。
这一启示让人想起了最后一幕:联邦调查局特工试图哄骗德尼罗饰演的弗兰克·希兰，让他说出吉米·霍法的遭遇，结果却透露了希兰的律师已经死了。“是谁干的?”他问道。“癌症，”其中一个回答。“大家都死了，希兰先生。这是结束了。他们都走了。”衰老并不能拯救任何人，它只是让人们清楚地认识到，德尼罗和他同时代的人的时代，斯皮尔伯格、斯科塞斯和乔治·卢卡斯等电影人的时代正在走向终结。它们正在成为历史。一直存在的是数字幽灵:幽灵出没，永远年轻，皮肤和血液保存在硅中。
